学吹笛子入门竹笛单吐音怎么吐练习技巧

 

①T（突）式单吐：即“突、突、突、突”。舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。T（突）式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。

②K(库）式单吐：即（库、库、库、库）。这是一种非常有特点的吐音，它跟T（突）式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆发力的音响，类似发“库”音。它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。

（2） 按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。

① 轻吐：舌头平展放松，舌动的力度中庸，气息和缓，爆发力不要太强，发出似断非断、较为柔和的音响效果。演奏符合为“⊙”，在乐曲中一般表现为抒情、轻巧的乐段。如：笛子曲《早晨》（赵松庭曲）中的尾声就是运用了轻吐这一技巧来表现人们在尽情嬉戏欢舞之后，又重新回到恬静柔美，令人回味的春天早晨的意境。

②唇吐：在吹奏之前，改编双唇自然闲合，保持吹奏笛子时的最佳状态，然后依靠气流的冲击，发出似“扑”音。唇吐不需要用舌，之需要气息的变化即可，发音力度的强弱是有气流的急缓决定的。气流急则力度强，气流缓则则力度弱。在传统的江南丝竹，地方戏曲及抒情乐曲中乐句的起始音都经常用到。如：江南丝竹《欢乐歌》，该曲开始头两个乐句中的盾音，如使用唇吐则音乐具有抑扬顿挫之感，使清新秀丽的曲调更加委婉动听。

2．单吐的演奏效果

就吐音T（突）与K来讲，二者在奏法上不同，而音响也有区别。用T（突）发音较直，而用K（库）发出的音则含蓄且更富于歌唱性。刘森先生在乐曲中时而轻缓、时而急促的运用多变的K（库）式吐音，使音乐含蓄，充满内在的活力，起到画龙点睛的作用。这也恰好说明，这种独特的吐音是区别于其他竹笛演奏风格一个不可缺少的部分。

音乐是声音的艺术，音乐的美是通过音响表现出来的，而富有感染力的演奏，就需要在力度、速度以及音色等方面加以细致的变化处理。在其他艺术领域也是如此，一幅画的视觉效果，也要求明暗对比和色彩处理上的丰富变化，从中让我们看出所要表达的深刻含义，使它的艺术形象更加突出。在吐音技巧中，舌的轻重缓急与气急的变化应用，产生了不同的音响效果，有的发音音节为Tu(突），Te（特），Ti(梯)。有的发音为Ku(库），Ka（咔），Ke（克）等。音节不同，舌的触击点也不一样，加之气息的各种变化使用，使吐音效果产生较大的差异。

由于不同的吐音有着不同的音响效果和不同的表现力，在演奏中应根据不同的作品要求采用不同的吐音方法。一般而言，吐音时舌的运动与气流的大小快慢成正比，二者决定了吐音的强弱，软硬。中国笛子演奏艺术流派纷呈，风格迥异，只所以如此，除了因地理环境、生活习俗、风土文化、文化传统、审美习惯等不尽相同而形成差异外，与吐音的运用也不无关系。冯子存先生早年以卖艺谋生，足迹走遍晋察冀边沿地区，受当地民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲音乐熏陶，创作、改编了一批风格鲜明、新颖独特的笛曲。形成了以干净清晰的吐音、强有力的剁音、各种滑音以及丰富多彩的花舌、华丽奔放的花舌等演奏技巧，体现北方人的性格和语言特征的演奏风格。《喜相逢》原来的曲调较简单，在戏曲中往往用于过场音乐，经过改编以后，使乐曲大为改观，成为一首具有浓郁地方风格的生动活泼、形象鲜明、极富表现力的笛子独奏曲。该曲第四段较多应用了单吐、花舌、剁音等技巧，表现亲人依依惜别和别后重逢时热烈欢乐的情景。